第六章 三百萬
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本章副標題：拍電影實在太有“意思”了。
………………
“天哪，這個劇本、這個劇本、這個劇本……”
我們的袁大師心裏面還有那麽一點小忐忑，畢竟這個劇本是他原創的，沒有任何成功經驗可以借鑒。雖說他本人十分滿意，麗蓮-吉許這位專業演員看過之後也是讚不絕口，不過他還是很在意大衛-格裏菲斯這位電影大師的評價。
大導演重重地籲了一口氣道：“實在是太棒了啊！”
老子果然是個天才！
袁燕倏淡淡一笑，還沒有說話，就聽麗蓮-吉許小姐高興地說道：“我就說大衛會喜歡這個劇本的，因為《饑荒孤女》太具有史詩性了！”
縱觀這位電影大師拍攝的經典電影，《一個國家的誕生》、《黨同伐異》、《貝利斯亞女王》和最近撲樂街的《新英格蘭之路》，他對這種主題宏大，場面華麗的史詩片情有獨鐘。格裏菲斯自己曾經說過，早期影片對他影響最大的是法國人charleslebargy拍攝的《吉斯大公遇刺記》（l‘assassinatduducguise，1908），也是在美國最賣座的法國電影，這讓格裏菲斯對華麗的歷史題材也產生了濃厚的興趣。
另外呢，他是一位兼具人文精神和人道主義的大藝術家，自然特別關註弱勢群體。
他一生拍了四十多部關於印第安人的電影，而且其中還有類似《theredman‘svie（紅人的觀點）》這樣以印第安人視角看待西進運動的作品；他也拍攝了反應資本主義醜惡面的《acornerinheat（囤積小麥）》，以傳統清教徒的價值觀念對現代社會的經濟貧富差距問題進行了置疑。
好吧，不左不成藝術家，好萊塢其實一直有點左的，二戰之後，在麥卡錫主義泛濫最高峰的時候，臭名昭著的非美活動調查委員會為了調查所謂“好萊塢被共產黨滲透的程度“而傳訊大批好萊塢電影界人士。其中有10人拒絕作證，不願透露任何人的政治背景和思想傾向而被判蔑視國會罪。這就是著名的“好萊塢十人案”。
只不過一百年後統治好萊塢的是“形左實右”，實際上是新古典自由主義先鋒的白左罷了。
那麽《饑荒孤女》既是一部史詩電影，又是講述愛爾蘭人民的悲慘遭遇。這兩點一下子就搔中“電影之父”的癢處啊。實際上袁大師這部電影就是為他量身定做寫的，除了格裏菲斯，他都不認為當世還有人拍的出來。
接下來他們三位就開始深入地探討拍攝計劃了，那麽首先就是……小錢錢。
格裏菲斯先生在心中默算了一下道：“依我看，這部電影成本至少需要八十萬美金，至多不會超過一百萬……”
其實這個數字他都是往大裏面說。按他的估算，要是真的節約一點，不那麽精益求精的話，拍攝整部電影的成本不會超過五十萬美金。
“不，大衛。”袁燕倏搖頭道，“是三百萬美金！”
電影大師聞言倒吸了一口冷氣，驚訝地道，“尼奧，我看用不了那麽多的吧。《饑荒孤女》可不像我的《黨同伐異》，沒有那麽多大場面的啊……”
他老人家的《黨同伐異》花了將近兩百萬美金的制作費。其中的大頭就是恢宏無比的戰爭場面和真實細致的場景布置。
他光拍攝波斯軍隊的一個鏡頭就動員了1.6萬名演員，沒看錯，確實是一萬六千名演員。這個規模，在後世也只有蘇修和中修拍攝的戰爭電影，比如《戰爭與和平》和三大戰役才能相提並論。
根據現有的文字劇本，《饑荒孤女》裏面確實會有大場面，比如上千具屍體同時被掩埋，比如可以容納萬人的濟貧院，比如帆船同暴風雨搏鬥，不過場面還不會大到如此地步，根本沒有必要動用那麽多的人力。
而且因為是拍攝“近代”的愛爾蘭民間，也不需要像格裏菲斯在拍攝《黨同伐異》期間興師動眾地搭建一座帶著大角鬥場的古代城市。
“大衛，你誤會我的意思了。我是說我們對外宣傳的時候就要說我們的預算是三百萬美金！”
“這……”電影大師的思路還沒有轉變過來，他還是以導演的角度來考慮預算問題。所以他不明白，我們的袁大師為什麽要報一個能嚇死投資方的三百萬美金。
不過他的女弟子麗蓮-吉許小姐早就被她的中國情人給帶壞了、
只見她微微一笑道：“大衛，你在擔心什麽呢？我們夢工廠就是制作方啊。不管是一百萬還是三百萬還不都是我們說了算。說成三百萬美金，這對我們的宣傳大有好處啊。你想想看，史上最貴的電影……這不就是尼奧方才說的噱頭。”
格裏菲斯先生聽了這話，稍稍一想便點了點頭。當然啦，他也是這一行的老司機，雖然吉許小姐還有些話沒有說，他也知道這三百萬美金其中必有貓膩。
實際上後來我們的袁大師看到高達三千萬美金的票房，悔得腸子都青了啊，早知道就對外宣布五百萬美金……嗯，一千萬美金得了。這一下子就把紐約這邊洪門連帶著華人們的黑錢給洗完了啊，順便還能多“避”點稅來著。
說完了預算，其他的只能說是細枝末節了。他們敲定了攝影師的人選，自然就是已經熟悉了有聲片拍攝設備的維克多-弗萊明先生，他原本就是格裏菲斯的禦用攝影師。至於什麽副導演、道具、燈光、煙火等等劇組成員，有電影大師在這裏也不用擔心什麽了。
那麽接下來自然就是演員了。不過這個時候蓮姐出來招呼道：“姑爺，午飯已經準備好了。今天是您愛吃的蔥油拌面。”
袁姑爺點了點頭，長身而起道：“那我們先吃飯。大衛，等會你就能吃到正宗的seresspaghetti了。其實面條國……嗯，意大利人的面食那全都是抄襲我們賽裏斯人的。你也知道馬可波羅的吧。要不是有他從我們賽裏斯帶回面條，意大利哪裏會有什麽spaghetti……”
不過上了餐桌以後，電影大師就發現了一件奇怪的事情。那就是他的女弟子面前放著的卻是一盆綠油油半點葷腥都不帶的色拉。
格裏菲斯這才註意到吉許小姐憔悴得很，人也瘦了一大圈。他不由得心中一動，難道說……
………………
慕容確實有點存稿了，而且這周還上了pc端和客戶端的推薦，照理說應該加更的。可是我13號休假要出去玩一個禮拜，既然是休假那就應該徹徹底底的放松。所以我最近在攢稿子，只好向病友們說聲抱歉，加更暫時沒有了。
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“天哪，這個劇本、這個劇本、這個劇本……”
我們的袁大師心裏面還有那麽一點小忐忑，畢竟這個劇本是他原創的，沒有任何成功經驗可以借鑒。雖說他本人十分滿意，麗蓮-吉許這位專業演員看過之後也是讚不絕口，不過他還是很在意大衛-格裏菲斯這位電影大師的評價。
大導演重重地籲了一口氣道：“實在是太棒了啊！”
老子果然是個天才！
袁燕倏淡淡一笑，還沒有說話，就聽麗蓮-吉許小姐高興地說道：“我就說大衛會喜歡這個劇本的，因為《饑荒孤女》太具有史詩性了！”
縱觀這位電影大師拍攝的經典電影，《一個國家的誕生》、《黨同伐異》、《貝利斯亞女王》和最近撲樂街的《新英格蘭之路》，他對這種主題宏大，場面華麗的史詩片情有獨鐘。格裏菲斯自己曾經說過，早期影片對他影響最大的是法國人charleslebargy拍攝的《吉斯大公遇刺記》（l‘assassinatduducguise，1908），也是在美國最賣座的法國電影，這讓格裏菲斯對華麗的歷史題材也產生了濃厚的興趣。
另外呢，他是一位兼具人文精神和人道主義的大藝術家，自然特別關註弱勢群體。
他一生拍了四十多部關於印第安人的電影，而且其中還有類似《theredman‘svie（紅人的觀點）》這樣以印第安人視角看待西進運動的作品；他也拍攝了反應資本主義醜惡面的《acornerinheat（囤積小麥）》，以傳統清教徒的價值觀念對現代社會的經濟貧富差距問題進行了置疑。
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只不過一百年後統治好萊塢的是“形左實右”，實際上是新古典自由主義先鋒的白左罷了。
那麽《饑荒孤女》既是一部史詩電影，又是講述愛爾蘭人民的悲慘遭遇。這兩點一下子就搔中“電影之父”的癢處啊。實際上袁大師這部電影就是為他量身定做寫的，除了格裏菲斯，他都不認為當世還有人拍的出來。
接下來他們三位就開始深入地探討拍攝計劃了，那麽首先就是……小錢錢。
格裏菲斯先生在心中默算了一下道：“依我看，這部電影成本至少需要八十萬美金，至多不會超過一百萬……”
其實這個數字他都是往大裏面說。按他的估算，要是真的節約一點，不那麽精益求精的話，拍攝整部電影的成本不會超過五十萬美金。
“不，大衛。”袁燕倏搖頭道，“是三百萬美金！”
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他老人家的《黨同伐異》花了將近兩百萬美金的制作費。其中的大頭就是恢宏無比的戰爭場面和真實細致的場景布置。
他光拍攝波斯軍隊的一個鏡頭就動員了1.6萬名演員，沒看錯，確實是一萬六千名演員。這個規模，在後世也只有蘇修和中修拍攝的戰爭電影，比如《戰爭與和平》和三大戰役才能相提並論。
根據現有的文字劇本，《饑荒孤女》裏面確實會有大場面，比如上千具屍體同時被掩埋，比如可以容納萬人的濟貧院，比如帆船同暴風雨搏鬥，不過場面還不會大到如此地步，根本沒有必要動用那麽多的人力。
而且因為是拍攝“近代”的愛爾蘭民間，也不需要像格裏菲斯在拍攝《黨同伐異》期間興師動眾地搭建一座帶著大角鬥場的古代城市。
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“這……”電影大師的思路還沒有轉變過來，他還是以導演的角度來考慮預算問題。所以他不明白，我們的袁大師為什麽要報一個能嚇死投資方的三百萬美金。
不過他的女弟子麗蓮-吉許小姐早就被她的中國情人給帶壞了、
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那麽接下來自然就是演員了。不過這個時候蓮姐出來招呼道：“姑爺，午飯已經準備好了。今天是您愛吃的蔥油拌面。”
袁姑爺點了點頭，長身而起道：“那我們先吃飯。大衛，等會你就能吃到正宗的seresspaghetti了。其實面條國……嗯，意大利人的面食那全都是抄襲我們賽裏斯人的。你也知道馬可波羅的吧。要不是有他從我們賽裏斯帶回面條，意大利哪裏會有什麽spaghetti……”
不過上了餐桌以後，電影大師就發現了一件奇怪的事情。那就是他的女弟子面前放著的卻是一盆綠油油半點葷腥都不帶的色拉。
格裏菲斯這才註意到吉許小姐憔悴得很，人也瘦了一大圈。他不由得心中一動，難道說……
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